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음악잡설108

"레이 첸과 NSO" - 2019년 10월 26일 가오슝국가예술문화센터 류포치엔(劉博健): Klangvoll von Klang (중화민국 하카위원회 위촉, 세계초연, 2020) 헨리크 비에니아프스키: 바이올린 협주곡 제1번 Op.14 (1853) (앙코르) 즉흥곡 2곡 (인터미션) 표트르 일리치 차이콥스키: 교향곡 제3번 Op.29 “폴란드” (1875) 바이올린: 레이 첸 창유안(張宇安), 국립 타이완 심포니 오케스트라 2019년 10월 26일, 웨이우잉국가예술문화센터 콘서트홀, 가오슝, 타이완 -https://chaillyboy.tistory.com/153에 이어 TSO 마스터 시리즈 "말러, 부활!" - 2019년 10월 25일 가오슝국가예술문화센터 구스타프 말러: 교향곡 제2번 (1888-1894) 소프라노: 라헬 하르니슈 콘트랄토: 카타리나 마기에라 엘리아후 인발,.. 2020. 2. 7.
TSO 마스터 시리즈 "말러, 부활!" - 2019년 10월 25일 가오슝국가예술문화센터 구스타프 말러: 교향곡 제2번 (1888-1894) 소프라노: 라헬 하르니슈 콘트랄토: 카타리나 마기에라 엘리아후 인발, 타이페이 심포니 오케스트라, 가오슝 실내합창단, 청운합창단 2019년 10월 25일, 웨이우잉국가예술문화센터 콘서트홀, 가오슝, 타이완 -지난 일정을 복기해 본다. 퇴근 열차에 몸을 싣고 가오슝시로 향했다. 지하 통로로 두 번 환승하여 콘서트홀이 있는 웨이우잉에 도착했다. 타이완의 저녁 공기가 달궈진 몸을 가라앉히고 마비된 감각을 다시 제자리에 끌어다 놓았다. 지상에서 올라오는 낮은 광도의 인공조명을 무게로 압도하는듯한 문화센터의 먼 육체가 보였다. 외계 비행체를 떠올리게 하는 설계가 낯설지는 않았다. 외관을 덮고 있는 격자는 미래적인 느낌을 주면서 지상의 회색 보도블록과 조응했다. .. 2020. 2. 6.
리하르트 슈트라우스의 가곡 Richard Strauss: Selected Lieder Recordings 1901-1946 (Sesquicentennial Edition, Marston Records)의 내지에서 발췌 리하르트 슈트라우스의 가곡 리하르트 슈트라우스가 여섯 살에 쓴 첫 작품은 가곡이었다. 그는 평생 200편이 살짝 넘는 가곡을 썼다. 1894년 슈트라우스는 부인이 될 파울리네 데 아나를 만났고, 이후 24년 동안 리사이틀에서 그를 반주하며 소프라노 음성의 가능성을 알아가는 값진 기회를 얻었다. 앨런 제퍼슨(Alan Jefferson)은 리하르트 슈트라우스의 가곡 (Cassell, London , 1971년)이라는 유용한 저서에서 "슈트라우스의 가곡은 종종 피아노 반주가 붙었지만, 예외없이 관현악적 뒷받침과 함께 구상.. 2020. 2. 5.
아힘 프라이어 만하임 반지 - 라인의 황금 국산 반지 초연을 축하하며... 초연 기념으로 내지 전체를 올려볼라 했는데, 결국 라인의 황금 부분만 시간에 맞춰 완성하게 되었네요. 독일어 원문을 같이 올립니다. 독일어 번역은 처음이라, 서툴고 오역도 많을거라 짐작하며... 따끔한 지적을 기다립니다. (제목없음) 반지에는 현재와 과거, 미래가 매순간 존재한다. 나는 [과거로] 물러나 생각한다, 나는 미래에서 꿈꾸고 구상한다, 그리고 나는 현존한다. 그것은 바그너가 의도한 영원성이다. 이들은 정적이며 전능한 [시간]층인데, 서로 병존하며, 그런고로 무대에는 거대한 공간이 필요하다. 몸짓은 각각의 등장인물에게 그들의 고유한 우주를 만들기에, [인물은] 마치 행성처럼 서로를 향해 움직이고 언제나 상대방을 밝힌다, 하지만 행성 각각이 스스로의 정칙을 가지고 .. 2018. 11. 15.
파비오 루이지/KBS교향악단 & 임동혁 (모차르트, 브루크너) - 2018년 10월 14일 통영국제음악당 볼프강 아마데우스 모차르트: 피아노 협주곡 제20번 K. 466 (1785) (앙코르) 프란츠 슈베르트: 즉흥곡 D. 899, No.3 (1857) (인터미션) 안톤 브루크너: 교향곡 제9번 WAB 109 (1887-1896) 피아노: 임동혁 파비오 루이지, KBS교향악단 2018년 10월 14일, 통영국제음악당 콘서트홀, 통영시 초점이 퍼진 음향에 익숙했던걸까. 명성이 자자한 통영 국제음악당의 첫 인상은 면도날을 박은 고구마에 가까웠다. 몸이 덜 풀린 오케스트라 앙상블이 더해지며 홀이 전해주는 음향에 쉬이 집중할 수 없었다. 형편없는 연주를 적나라하게 까발릴 것 같은 날 선 음향은, 아마도 현대음악에 바쳐진 공간의 정체성을 그대로 드러내는 것일테다. 모차르트는 서두르는 템포와 노골적인 강약 대비가 특징.. 2018. 10. 15.
대전시향 마스터즈 시리즈 10 (번스타인, 차이콥스키) - 2018년 10월 5일 대전예술의전당 레너드 번스타인: 슬라바! 정치적 서곡 (1977) 레너드 번스타인: 교향곡 제2번 "불안의 시대" (1948-49) (앙코르) 프란츠 리스트: "사랑의 꿈” 中 3번 S. 541 (1850) (인터미션) 표트르 일리치 차이콥스키: 교향곡 제6번 “비창” (1893) 피아노: 윌리엄 울프람 제임스 저드, 대전시립교향악단 2018년 10월 6일, 대전예술의전당 아트홀, 대전광역시 "불안의 시대"의 가장 흥미로운 부분은 관현악에 포함된 피아노 파트(피아니노)가 아닐까. 번스타인 본인이 회고했듯이 피아노 독주가 W. H. 오든의 원작에 등장하는 인물 (네 명)의 대사와 같고, 관현악이 그들을 비추는 거울과 같다면 말이다. 널리 알려진 “가면극” 섹션의 스윙감 있는 독주 피아노가 끝나고 이어지는 피아니노의 나지.. 2018. 10. 6.
대전시향 마스터즈 시리즈 8 (브람스) - 2018년 8월 14일 대전예술의전당 요하네스 브람스: 바이올린 협주곡 Op.77 (1878) (앙코르) 요한 제바스티안 바흐: 독주 바이올린을 위한 파르티타 2번 BWV 1004 中 사라방드 (1720) (인터미션) 요하네스 브람스: 교향곡 제4번 Op.98 (1884-85) (앙코르) 요하네스 브람스: 헝가리 무곡 WoO 1 中 1번 (1869) 바이올린: 김다미 정명훈, 대전시립교향악단 2018년 8월 14일, 대전예술의전당 아트홀, 대전광역시 서울시향이 아닌 다른 국내 오케스트라를 지휘하는 정명훈의 모습은 낯설다. 나 역시 최근 클갤에서 미는 “시향세대”라는 범주에 속하기 때문일 것이다. 내가 느낀 낯섦은 약 10년에 걸친 짧은 세대가 가진 정체성에 가깝다. 다르게 말해 2005년 이전부터 클래식을 들어온 넓은 연령대의 애호가들, 혹.. 2018. 8. 15.
대전시향 마스터즈 시리즈 7 (글린카, 차이콥스키, 쇼스타코비치) - 2018년 7월 10일 대전예술의전당 미하일 글린카: 루슬란과 류드밀라 서곡 (1837-42)표트르 일리치 차이콥스키: 피아노 협주곡 제1번 Op.23 (1874-75)(앙코르)도메니코 스카를라티: 키보드 소나타 K.141 (L.422) (1756-57) (인터미션) 드미트리 쇼스타코비치: 교향곡 제10번 Op.93 (1947~1953)(앙코르)같은 곡 2악장 피아노: 네이슨 리로베르토 밍크주크, 대전시립교향악단 2018년 7월 10일, 대전예술의전당 아트홀, 대전광역시 쇼스타코비치가 국제적인 명성을 얻고 콘서트 홀의 메인 레퍼토리가 될 수 있었던 이유가 무엇일까? 단순히 그가 천재였기 때문이라고 생각해도 될 일이고, 당대의 국제적인 정세를 서술할 수도 있을 것이다. 요컨대 소련이 밀어준 음악가, 혹은 숙청 빨로 뜬 음악가라고 말이다. 혹은.. 2018. 7. 14.

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